柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，实属和属实区别在哪，实属与属实的区别他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn实属和属实区别在哪，实属与属实的区别)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)实属和属实区别在哪，实属与属实的区别地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 实属和属实区别在哪，实属与属实的区别