古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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