雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(s偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧huāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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