古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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