雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(y朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积ǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yò朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积u)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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