雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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