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厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美(měi)国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐(lè)研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不(bù)厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音(yīn)乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常见不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等(děng)级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要(yào)的(de)勋章后(hòu)一(yī)并授(shòu)予的爵(jué)位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式(shì)融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道(dào)中了解些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著(zhù)名的(de)爵士(shì)乐(lè)大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的(de)、规律的(de)节(jié)奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的(de)成分之外(wài)，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的(de)能力(lì)而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次(cì)要一(yī)些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在(zài)30年(nián)代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特(tè)征是(shì)它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论(lùn)是(shì)乐器还是(shì)人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可(kě)能是力度）的有规(guī)律的变(biàn)化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而产生富有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了(le)这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化(huà)和音(yīn)乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。