柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jshe always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态iàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态