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无法企及是什么意思，不可企及是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特(tè)的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天(tiān)来看，这个以大(dà)半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族的(无法企及是什么意思，不可企及是什么意思de)维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个(gè)印(yìn)象派和(hé)他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸(liǎn)，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势、眼神以无法企及是什么意思，不可企及是什么意思(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的(de)柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的无法企及是什么意思，不可企及是什么意思永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自(zì)己的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时(shí)的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来(lái)不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也(yě)许是是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形(xíng)象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。