雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思>

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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