雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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