十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷极变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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