韩(hán)国(guó)三(sān)大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都(dōu)在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收(shōu)购公(gōng)司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流时(shí)代(dài)早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的(de)几(jǐ)个女(nǚ)团也(yě)是昙花一(yī)现(xiàn)，完(wán)全(quán)没有机会和(hé)当(dāng)时大热(rè)的(de)男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各使我不得开心颜上一句是什么大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年(nián)的韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一(yī)个(gè)时代的(de)女团(tuán)，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在(zài)美(měi)国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独(dú)具影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做(zuò)节目(mù)出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其反，少女时(shí)代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女时(shí)代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数(shù)的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

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这在2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试各种风格(gé)，但三(sān)代(dài)女团普遍着力于(yú)用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性(xìng)化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她(tā)们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接性暗(àn)示的(de)动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉(fěn)者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女子团体(tǐ)的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大(dà)的营销转变。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打(dǎ)造(zào)出的(de)产物，被动(dòng)地接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝(níng)视。少女(nǚ)时代(dài)从(cóng)未完全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们每一(yī)次露面(miàn)都在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的(de)现代女性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性(xìng)能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信(xìn)息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和(hé)商(shāng)业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的(de)成功正是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大使我不得开心颜上一句是什么利润(rùn)的(de)还是(shì)男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男(nán)子(zi)团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年(nián)终(zhōng)数(shù)据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量(liàng)更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受(shòu)众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑(jí)销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是因为(wèi)一开始花在支持(chí)那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少(shǎo)。”

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