雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，2升是多少斤啊 2升是多少毫升毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(2升是多少斤啊 2升是多少毫升lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(x2升是多少斤啊 2升是多少毫升iě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 2升是多少斤啊 2升是多少毫升