古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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