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kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的(de)真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shkj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心ì)出于德(dé)•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名字(zì)命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思(sī)想(xiǎng)比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子(zi),而(ér)这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的(kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的(de)就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼(ní)卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的(de)民(mín)族(zú)主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格(gé)的(de)古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的(de)东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一(yī)切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未(wèi)来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻(xún)常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共(gòng)鸣。