古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xi欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好āng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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