雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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