雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shu俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么ō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(sh俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么ì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么(zhōu)》。

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