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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

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  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

2020湖南交通工程学院学费多少钱一年呢,湖南交通工程学院费用>  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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