韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经(jīng)被讨论了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举一动都在(zài)微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博(bó)成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩(h断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理án)国偶像(xiàng)团体都(dōu)是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的(de)男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在(zài)当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了(le)第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽可能多(duō)地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三大(dà)”。对于(yú)国内(nèi)大多(duō)数(shù)人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流(liú)输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二(èr)代团中独具影(yǐng)响力的(de)女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了(le)第(dì)一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让她(tā)们经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三(sān)次。

不(bù)过(guò)这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年(nián)间(jiān)出道(dào)的第三代女团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显(xiǎn)。也(yě)许(xǔ)二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳(tiào)风格上更(gèng)博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素(sù)常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风(fēng)到(dào)断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理性感(gǎn)风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破(pò)。但随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或(huò)直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一(yī)些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电(diàn)视(shì)台的审(shěn)核，有不(bù)少这(zhè)段时(shí)期(qī)的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在(zài)如今(jīn)的(de)市场上，得(dé)女(nǚ)粉者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了韩国社(shè)会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营(yíng)销转变。

在(zài)过去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代(dài)从未完全(quán)主导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打造(zào)出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不(bù)同的一面，她(tā)们(men)每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩(hán)国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些(xiē)赋权的(de)信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她(tā)们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直(zhí)以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低于(yú)男子团(tuán)体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女子团(tuán)体被视为国内团体，男(nán)子(zi)团体则被(bèi)视(shì)为国(guó)际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创造的(de)。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获(huò)得成功后(hòu)，进而(ér)取得了更多在(zài)韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演(yǎn)的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的(de)粉(fěn)丝群(qún)体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面(miàn)也许会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那(nà)些女(nǚ)团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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