柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；外科鼻祖是谁？p>

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràn外科鼻祖是谁？g)生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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