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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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