雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)三大球和三小球分别是什么 三大球的起源情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(三大球和三小球分别是什么 三大球的起源gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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