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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么,柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃
因为离别伤感(gǎn),伤心落泪(lèi),一是(shì)不知道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人,说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le),二是(shì)因为(wèi)哭的伤心,想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断,已经说不出(chū)话来了。
所以执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。
作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名(míng)篇,也是柳词(cí)和婉约词的代表作。
《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译
秋蝉的叫声凄(qī)凉而(é首项和末项的公式是什么,小学等差数列基本的5个公式r)急促,傍晚时分(fēn),面(miàn)对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯行(xíng),却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依不舍的(de)时候,船上(shàng)的人已催着出发。
握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视,哽咽的说(shuō)不出话来。
想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情的人总是为离(lí)别而伤感,更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)!谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边,面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。
这一去(qù)长年相别,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。
即使有满腹(fù)的情意,又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)??
赏析
全词分上下(xià)两阕。
上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。
起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。
对长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭,具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物,而是通(tōng)过景物的描写,氛围的渲染,融情(qíng)入(rù)景,暗(àn)寓别意。
时当世圆(yuán)秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱之后,继(jì)之以寒蝉凄切:词人(rén)所见所闻,无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。
加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù),句法结构是(shì)一、二、一,极顿挫(cuò)吞咽之致,更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。
后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。
在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途(tú)失意(yì),且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不(bù)断,理还乱”的意(yì)思(sī)。
写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。
“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。
正(zhèng)在难分难舍之际,船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。
透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。
“执手相(xiāng)看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是(shì)不得不(bù)别(bié)的(de)情景。
一对情人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。
这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng),写(xiě)得(dé)淋漓尽致。
一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状,跃(yuè)然(rán)纸上。
这(zhè)是白描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密(mì)”。
“念去(qù)去(qù)、千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。
”写别后(hòu)思念的预想。
词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。
“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。
这(zhè)二字用得极(jí)好,不愿去而又不得不去,包含了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远(yuǎn),而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里,最后漂泊到广阔无边的南方。
离(lí)愁之深,别(bié)恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写,具(jù)有承上启下(xià)的作用。
下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别说到(dào)一般,得出一条人生哲理(lǐ):“多情自古伤离(lí)别”。
意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié),并不自我始,自古皆然。
“自古”两字,从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发,提升(shēng)为普遍、广泛的现象,扩(kuò)大了词的意义。
但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句,则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处?杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。
”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境,也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。
这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情,真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难(nán)留的离情;晓风(fēng)凄冷(lěng),写(xiě)别后的寒(hán)心;残月破碎,写此后(hòu)难圆之意。
这几句景(jǐng)语,将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。
难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào),成(chéng)为名句(jù)。
再从此后长远(yuǎn)设想:“此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚(xū)设。
便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说?”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。
此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)?纵有良辰好景(jǐng),也等于虚(xū)设(shè),因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏;再退(tuì)一步,即便对着美景,能产生一些感(gǎn)受,但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢?总之(zhī),一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。
这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步,也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。
结(jié)句用问句(jù)形式(shì),感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思,先写(xiě)离(lí)别之前(qián),重在勾勒环境;次写离(lí)别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻画(huà)心理。
不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng),描写情态,想(xiǎng)象未来,词人都注意了前后照应(yīng),虚实相生,做(zuò)到层(céng)层(céng)深入,尽(jǐn)情描绘,情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng),读(dú)起来如行云流水,起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。
这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都(dōu)会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎(yē)。
念去去,千里烟(yān)波,暮(mù)霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那(nà)堪(kān),冷落(luò)清(qīng)秋节!今宵酒醒(xǐng)何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千种风情,更与何人说?
注(zhù)释
长(zhǎng)亭:古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息,又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。
靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。
凄(qī)切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨。
都(dōu)门:国都之门。
这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京(今(jīn)河南(nán)开(kāi)封)。
帐饮:在郊外(wài)设帐饯行。
无绪:没有(yǒu)情绪。
兰(lán)舟:古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船(ch首项和末项的公式是什么,小学等差数列基本的5个公式uán)的美(měi)称。
凝噎(yē):喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi),欲(yù)语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥远。
暮霭(ǎi):傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方(fāng)楚地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò):傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天,深厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一(yī)年(nián)。
纵:即使。
风情(qíng):情意。
男女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处(chù):《全宋词》
文学体裁:词
词 牌(pái):双调·雨霖铃(líng)
创作(zuò)背(bèi)景
柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗,屡试不第,所以心中失意忧(yōu)愤,常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。
此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年—约1053年)北(běi)宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武(wǔ)夷山)人(rén),原(yuán)名(míng)三变,字景庄,后改名(míng)永,字耆卿(qīng),排行第(dì)七,又称柳(liǔ)七(qī)。
宋仁宗朝进(jìn)士(shì),官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎,故世称(chēng)柳屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词(cí),并(bìng)以“白衣卿相”自诩。
其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情,创(chuàng)作(zuò)慢词独多。
铺(pù)叙刻画,情景交(jiāo)融,语言通俗,音律谐婉,在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn),人称“凡有井水饮(yǐn)处,皆能歌(gē)柳词(cí)”,婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一,对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响,代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了