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丁二醇和丙二醇是不是酒精

丁二醇和丙二醇是不是酒精 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢丁二醇和丙二醇是不是酒精(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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