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　　关(guān)于(yú)河流大野(yě)犹嫌束下(xià)一句(jù)是什么作者，河流大(dà)野犹嫌束运(yùn)用了(le)什么修辞手法以及河流大野犹(yóu)嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束下一句是什么意思(sī)，河流大野犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什(shén)么修辞手法(fǎ)，河流大野犹嫌束(shù)描绘出一(yī)幅什么样的画面，河(hé)流大野犹嫌束(shù)山(shān)入潼关不解平翻译等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

河流大野犹嫌束下一句是什(shén)么作者，河流大野犹嫌束运用(yòng)了什么修辞(cí)手法

　　出自谭(tán)嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是诗(shī)人十八岁时所作(zuò)，为公元1882年（光(guāng)绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹(chuī)散马蹄声。

　　河流(liú)大(dà)野犹嫌束，山入潼关(guān)不(bù)解平(píng)。

　　自古(gǔ)以来高高(gāo)云层就聚(jù)集(jí)在这座雄关之上，秋风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔(kuò)的原野还嫌太过约束，从华山进入(rù)潼关(guān)后(hòu)更不知什(shén)么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人(rén)十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起(qǐ)身，往其父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰州。

　　途(tú)经潼关(guān)，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由衷唱(chàng)出了这首赞美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中国近代资产阶级著(zhù)张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事名(míng)的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中(zhōng)鹄，后加入维新派。

　　他主(zhǔ)张中(zhōng)国要强盛，只有发展(zhǎn)民族(zú)工商业，学习(xí)西方资产阶级的政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公开提出废科(kē)举、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工厂、改官制等变(biàn)法维(wéi)新的(de)主张。

　　写文章抨击清政府的卖国(guó)投(tóu)降政策(cè)。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年(nián)仅三十四(sì)岁，与杨锐(ruì)，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀(xiù)和(hé)康广仁(rén)并称为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评(píng)价

　　国家积(jī)弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣(sì)同是(shì)明知不可为而(ér)为之，是大义(yì)。

河(hé)流大野犹嫌束山入(rù)潼关不解平运用了什么修辞手法(fǎ)有什么作用(yòng)？

　　这句是拟人的(de)手法，河(hé)流过(guò)大野，拟人的写到河(hé)流像是(shì)有脾气一样嫌弃被束缚(fù)一样(yàng)。

　　这(zhè)样透过(guò)壮(zhuàng)阔险(xiǎn)峻的背(bèi)景，就把潼关写活了。

　　同时将写(xiě)景与言(yán)情巧妙地(dì)结(jié)合(hé)起来，融进了(le)诗人要求冲(chōng)破约束的(de)奔(bēn)放情(qíng)怀，是(shì)自我(wǒ)性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗(shī)人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗(shī)人已把(bǎ)自己的(de)精神(shén)投射到了高山(shān)、大河之(zhī)上，在高度的审(shěn)美(měi)愉悦中，诗(shī)人(rén)已与高数锋山、大河进入了同一状态(tài)，彼此相融，浑然(rán)不(bù)分(fēn)而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄河(hé)，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写(xiě)照是诗人特有的冲决一(yī)切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的(de)外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄(xióng)健豪放的笔触描绘(huì)了潼(tóng)关一带(dài)山河的雄(xióng)伟(wěi)壮阔，折射出诗人(rén)一种冲决一(yī)切(qiè)罗网(wǎng)、昂扬(yáng)进(jìn)取的心态(tài)。

　　诗的首句(jù)以一种远(yuǎn)景式的遥望，展现潼关(guān)一(yī)带苍(cāng)茫(máng)雄浑的(de)气象(xiàng)。

　　紧(jǐn)接着，第二句以轻捷、有(yǒu)力的笔调(diào)，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形象补(bǔ)充(chōng)了前一句所造(zào)成(chéng)的视觉(jué)形象，进(jìn)一(yī)步渲染出(chū)潼(tóng)关一(yī)带独具的(de)氛围，而且打破了原先(xiān)画面的静态，给全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的(de)凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋风(fēng)中(zhōng)那矫健的(de)马蹄声却更能催动(dòng)豪情(qíng)。

　　他在壮阔的天地间策马(mǎ)驰(chí)骋，感到欣(xīn)喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的极大的(de)自由。

　　接下来的三、四句(jù)，则转(zhuǎn)从河(hé)和山方面来(lái)写。

　　在前面(miàn)那种状态下(xià)，诗(shī)人(rén)极目四望，眼前的自然景张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事物也呈(chéng)现(xiàn)出(chū)新奇的姿态：那从群山中冲(chōng)决而出的黄河(hé)，尽管(guǎn)已奔入(rù)辽阔(kuò)的平原，但仍(réng)嫌受束缚似的在不(bù)断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森去的群山，虽然(rán)走(zǒu)向与黄河相(xiāng)反(fǎn)，但仿(fǎng)佛(fú)也(yě)在力戒(jiè)平坦，一更比一峰高。

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