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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎn七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图g)要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解(jiě)释(shì)！

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