雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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