京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类(lèi)型之(zhī)一(yī)，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为(wèi)老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他(tā)都是(shì)素(sù)脸,也就是(shì)内(nèi)行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社会(huì)地位(wèi)低下(xià)的次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安(ān)工(gōng)老(lǎo)生或(huò)称唱工(gōng)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几(jǐ)种角色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头出(chū)场者(zhě)，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三花两斤大概有多重参照物，2斤有多重？(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自(zì)湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至民国(guó)得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北(běi)京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副(fù)净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多(duō)至百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余(yú)年(nián)的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”两斤大概有多重参照物，2斤有多重？的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人(rén)物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物(wù)都(dōu)有(yǒu)一(yī)种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性(xìng)格(gé)、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的(de)人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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