韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一(yī)山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗举一动都在微(wēi)博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久一(yī)段时(shí)间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体(tǐ)都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也是(shì)昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各(gè)大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年(nián)的韩国(guó)三大(dà)电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的少女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世(shì)界(jiè)的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静(jìng)默(mò)表示对少女时(shí)代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的(de)山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的(de)竞争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突(tū)出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可(kě)爱风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是(shì)“擦(cā)边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排(pái)甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出(chū)的产物(wù)，被(bèi)动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西(xī)方媒体看作(zuò)是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶(ǒu)像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截(jié)然不同的(de)一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递(dì)更完整、更真实的(de)现代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来(lái)的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑(sù)造人格独立(lì)的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的(de)。

流(liú)行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容易被更多的(de)观众群(qún)所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠(zhōng)诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来(lái)很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投入(rù)更(gèng)多资金，她们(men)的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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