门前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树是(shì)“门前(qián)两棵树，一棵(kē)是(shì)枣树”一棵(kē)枣树(shù)指作者自己(jǐ)，另(lìng)一棵枣(zǎo)树指和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关(guān)于门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣(zǎo)树(shù)以及门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另一棵是什么树？，门(mén)前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树，门前有俩棵(kē)树,一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵也是(shì)枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树(shù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢>

门(mén)前两(liǎng)棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另一(yī)颗(kē)也是枣(zǎo)树

　　该句体现了(le)孤寂(jì)、单调的情感，还有(yǒu)对这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲染(rǎn)了(le)一种孤寂悲凉的气(qì)氛，也(yě)引导了(le)全文的主(zhǔ)要(yào)氛围。

　　出自(zì)现代文(wén)学家鲁迅创(chuàng)作的一首(shǒu)叙事(shì)兼抒(shū)情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的后园，可以看见(jiàn)墙(qiáng)外有两株(zhū)树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过(guò)这(zhè)样奇怪而高(gāo)的(de)天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间而去，使人们仰面不再看见。

　　然(rán)而现在(zài)却非(fēi)常之蓝，闪(shǎn)闪地䀹着几十个(gè)星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上现(xiàn)出微笑，似乎自(zì)以(yǐ)为大有深意，而将繁(fán)霜洒在(zài)我的园里的(de)野(yě)花草上。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫什么(me)名(míng)字，人们叫他们(men)什(shén)么名字。

　　我(wǒ)记(jì)得(dé)有一种(zhǒng)开过极(jí)细小(xiǎo)的粉红(hóng)花，现在还(hái)开着，但(dàn)是更极细小了，她(tā)在冷的夜气(qì)中，瑟缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见(jiàn)秋(qiū)的(de)到来，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼(yǎn)泪擦在她最末的(de)花瓣(bàn)上，告(gào)诉她秋虽然(rán)来，冬虽然(rán)来，而此后接(jiē)着还是(shì)春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜(mì)蜂都唱(chàng)起春(chūn)词来(lái)了。

　　她于(yú)是一笑，虽(suī)然(rán)颜色冻得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树，他们(men)简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还(hái)有一两个(gè)孩子来(lái)打(dǎ)他(tā)们，别人打(dǎ)剩的枣子，现在是一(yī)个也不剩了(le)，连叶子也落尽了。

　　他(tā)知(zhī)道(dào)小粉红花的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他也知道(dào)落叶的(de)梦，春后还是(shì)秋。

　　他简直(zhí)落尽叶(yè)子，单剩干子，然而脱了当初满树是果(guǒ)实(shí)和叶子时候的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是，有(yǒu)几枝还(hái)低亚着，护(hù)定他从(cóng)打枣的(de)竿梢所得(dé)的皮伤，而(ér)最直最(zuì)长(zhǎng)的几枝，却已默默地(dì)铁似(shì)的(de)直刺着奇怪而(ér)高的天空(kōng)，使天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中圆满的月亮，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人间(jiān)，避(bì)开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗(àn)地躲(duǒ)到东边(biān)去了。

　　而一(yī)无所有的干子，却仍然(rán)默默(mò)地(dì)铁似的(de)直刺(cì)着(zhe)奇(qí)怪而(ér)高的天(tiān)空，一(yī)意要制他(tā)的死命(mìng)，不管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜(yè)游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到夜半的笑(xiào)声，吃吃(chī)地，似乎(hū)不(bù)愿意惊动(dòng)睡着的(de)人，然而四围的空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的人(rén)，我即刻听(tīng)出(chū)这(zhè)声(shēng)音(yīn)就在我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁(dīng)地(dì)响，还(hái)有(yǒu)许多(duō)小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几(jǐ)个(gè)进来了，许是从窗(chuāng)纸(zhǐ)的破孔(kǒng)进(jìn)来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得(dé)丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两(liǎng)三个(gè)却(què)休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩(zhào)是昨(zuó)晚新换(huàn)的罩，雪白(bái)的(de)纸(zhǐ)，折出波(bō)浪(làng)纹的叠痕，一角还画出一枝猩红(hóng)色的(de)栀子。

　　猩(xīng)红(hóng)的栀子开花(huā)时，枣树又要做小粉红花的(de)梦，青(qīng)葱(cōng)地弯成弧形(xíng)了(le)……我(wǒ)又听(tīng)到夜(yè)半的(de)笑(xiào)声；

　　我赶紧(jǐn)砍(kǎn)断我的心绪，看那老在白纸(zhǐ)罩上的小青(qīng)虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向日(rì)葵子似的(de)，只有半粒小麦那(nà)么大，遍身(shēn)的(de)颜(yán)色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵(hē)欠(qiàn)，点起一支(zhī)纸烟，喷(pēn)出(chū)烟来，对(duì)着灯默默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年九月十(shí)五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中，不(bù)管称第三(sān)人称的女(nǚ)性或称物(wù)都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即(jí)分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因(yīn)寒冷而不舒(shū)展(zhǎn)，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压(yā)”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗(piàn)人，使人(rén)心意迷惑(huò)。

　　⑦吃(chī)吃：形(xíng)容(róng)笑(xiào)声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿(lǜ)灌木，春夏开白花(huā)，极香(xiāng)。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段(duàn)没有从较大场(chǎng)景着笔写(xiě)秋夜，而(ér)是劈头一句即以(yǐ)奇特的重复(fù)修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而(ér)立(lì)，十分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头(tóu)式的表现手法既强调了(le)两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空，作(zuò)者先点出并(bìng)且(qiě)突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥合的(de)距离，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对(duì)人间的敌视态度(dù)。

　　最后写天空(kōng)”自以为大有深意”，其(qí)实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草(cǎo)上，自然(rán)是天(tiān)空对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作者以简(jiǎn)约而异常形(xíng)象(xiàng)的笔触刻(kè)划了小粉红花的(de)形象(xiàng)，善良、弱小而富(fù)有(yǒu)美丽的梦幻，她出身低微(wēi)，不知道名(míng)字，而(ér)又十(shí)分柔弱。

　　这是一个可爱而又可(kě)怜的(de)形象，象征了当时的青年(nián)知识分子以及(jí)许许多(duō)多倍受(shòu)恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四(sì)、五自然段是对(duì)枣树的赞(zàn)美，是全(quán)篇的(de)核心。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这一(yī)战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子们来(lái)打(dǎ)枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉(fěn)红花的(de)梦(mèng)，也知(zhī)道落叶的(de)梦(mèng)，他知道(dào)有(yǒu)希(xī)望，也有困难，因而，他不靠(k木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢ào)虚妄的幻想支撑自己，而执着于现实的(de)战斗；

　　他顽强不屈：他认(rèn)准敌(dí)人，绝不放过(guò)，“默默地铁似(shì)的直刺着(zhe)奇(qí)怪而高的天(tiān)空(kōng)”及木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢(jí)其(qí)帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不(bù)拔：不(bù)管(guǎn)情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死(sǐ)命，不管他各(gè)式(shì)各样(yàng)地映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛(jīng)”，绝(jué)不(bù)轻(qīng)易退下来。

　　最后三段着(zhe)重写小(xiǎo)青虫，作(zuò)者以(yǐ)饱(bǎo)含深(shēn)情的笔调，称颂小青虫(chóng)为追求光明而(ér)不惜牺(xī)牲(shēng)的精(jīng)神(shén)，虽(suī)然小(xiǎo)青虫(chóng)有些(xiē)莽撞，有的(de)被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但(dàn)作者对(duì)它们的斗争热情充满了敬意，因为时代需要的(de)是“不(bù)问成败而要(yào)战斗的(de)人(rén)们”，所以作者对(duì)小青虫活着的表示敬(jìng)意(yì)，死了的(de)表示(shì)祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进一(yī)步衬托(tuō)了枣树的(de)成熟(shú)、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在帝国主义和北(běi)洋军阀(fá)相互(hù)勾(gōu)结(jié)实行(xíng)统(tǒng)治的(de)情况下(xià)，中国北方(fāng)的民主革命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新(xīn)文化战线发生了分裂，思想界(jiè)起了(le)巨大分化(huà)，原来“同一战(zhàn)阵中的伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的(de)退隐，有的前进”，而且北京的(de)文化(huà)界(jiè)和教育界又(yòu)掀起一股提倡(chàng)国粹、整理国故，妄图(tú)将(jiāng)青年(nián)重新拉回故纸(zhǐ)堆的复(fù)古思潮。

　　面(miàn)对这些社会的(de)变故和强大(dà)的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一种“成(chéng)了游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一(yī)方(fāng)面(miàn)急切地找寻生力(lì)军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅说：我家门前门前有两棵树，一棵(kē)是枣树(shù)，另一棵(kē)也(yě)是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜(yè)》的第一句，先描述门口有(yǒu)两颗树(shù)，但是不说(shuō)都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊(shū)蔽(bì)弊的(de)重复修(xiū)辞手法，这(zhè)会给读(dú)者(zhě)造成(chéng)冲击感，也促进读者(zhě)去(qù)深思。

　　第一(yī)段(duàn)没(méi)有从(cóng)较大场(chǎng)景着(zhe)笔(bǐ)写秋夜(yè)，而(ér)是劈(pī)头一句(jù)即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特(tè)写镜(jìng)头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌(mào)，又形成了(le)全文整体意境中的骨脊，特(tè)别(bié)鲜明突出。

　　象(xiàng)征手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法，以枣树和(hé)天空(kōng)的尖(jiān)锐对(duì)立(lì)和斗争为轴心，精心构筑(zhù)了一个(gè)完整的具有强(qiáng)烈时代特点的意象世(shì)界(jiè)，作者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为(wèi)一方，写了小粉(fěn)红花的柔弱(ruò)而有美好的梦幻，写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一方，写了星(xīng)垦，月(yuè)亮(liàng)、繁霜，象征了恶(è)势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物互(hù)相(xiāng)对立而(ér)又和(hé)谐统一，形象(xiàng)反映了(le)当时社会及其政治斗争形势，从而唤(huàn)起了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手法构(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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