古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zu坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸ò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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