雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗