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强迫症会把人折磨死吗,强迫症的大脑到底出什么问题

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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思(sī)是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。强迫症会把人折磨死吗,强迫症的大脑到底出什么问题p>

  原(yuán)文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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