雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的(de)作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃(líng)是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者