雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(z偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法hǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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