雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了猫肠胃不好老是吐怎么办，猫咪隔三差五吐但是精神很好(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译猫肠胃不好老是吐怎么办，猫咪隔三差五吐但是精神很好>

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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