柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(y申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思ǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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