雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kà夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物n)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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