柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡独肖有哪几个缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧独肖有哪几个管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(du独肖有哪几个àn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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