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全因素速写。
说实话(huà)没怎么听过,因为(wèi)全因(yīn)素也(yě)可(kě)以(yǐ)理(lǐ)解成写实(shí)的意思,但是速(sù)写本身讲究(jiū)快速记(jì)录,怎么会写实呢。
所以我猜(cāi)题主你的(de)意(yì)思应该(gāi)是那种明暗(àn)速写吧。
当然也有可能是我孤陋寡闻啦。
什(shén)么是全因(yīn)素(sù)素(sù)描(miáo)
全因素素描是相对结构素描(miáo)来讲的,一般结构素描(miáo)是不考虑光影的,所以不算全部因素(sù)都考虑。
西欧的(de)素(sù)描一般(bān)从结构入(rù)手,比(bǐ)如文艺复兴的达(dá)芬(fēn)奇,虽然画面(miàn)上有黑白调子(zi),却是从结构(gòu)入(rù)手来表现的(de),更突出的还(hái)有丢(diū)勒等人(rén),而(ér)之后东欧的俄罗斯的(de)列宾美院强调全因(yīn)素也(yě)就(jiù)是相对强调光与影。
现在一(yī)般我们如果强调(diào)全因素素描(miáo)就是强调画的时候带上背(bèi)景。
把对象(xiàng)连同周围环境的(de)关系一起(qǐ)表现出来(lái)。
扩展资料:
注意事项(xiàng)
1、缺乏整体美感
这(zhè)是(shì)不(bù)少初学者和考(kǎo)生共(gòng)同的毛病(bìng),由于他们(men)缺乏长期(qī)性(xìng)的作业训练,在考试中不能在整体观念的指导下全面推进,往往是急于求成,在缺乏对整体效(xiào)果的(de)把握(wò)下(xià)一味(wèi)死抠局部,造(zào)成局部相互(hù)之(zhī)间关系无法很好地衔接(jiē)。
让(ràng)整(zhěng)体(tǐ)的美感不能更好的体现出来(lái),局部(bù)的构造已经很突出了,而其(qí)他(tā)地方做的不足,这样的一(yī)幅画,怎么能得到好评呢?
一幅画的整体是由若干伏兄亏个局部组成的,没有局部的一幅画是不真(zhēn)实的;然而,一(yī)幅画只有局部(bù),没有整体,就算再(zài)精彩、再深入(rù)也是(shì)毫无意义的。
素描(miáo)的(de)目(mù)的(de),不光是练就一(yī)手“好活(huó)”,而更重要的是培养一种艺术思维(wéi)的“意境”和如何观察事物的“想(xiǎng)法”。
离开了这(zhè)两点,素(sù)描练习也自然堂雪域精粹适合什么年龄,自然堂紫色和蓝色哪个好(yě)就失去了它(tā)的本(běn)质意义。
既然整体是关系到一幅素描画的(de)成败(bài),那么局部与局部、局(jú)部(bù)与整(zhěng)体的关系(xì)就显得十分重要。
如(rú)何解决这种(zhǒng)关系(xì),就要(yào)靠比较的方法,比较色调的深浅,比(bǐ)例(lì)的长短、宽窄、大小,比透视关系(xì)的远与(yǔ)近(jìn)、虚与实。
根据这种比较,画出来(lái)的作品,才是(shì)客观对(duì)象真实存(cún)在的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没有绝对相同(tóng)的面孔,即缺神(shén)使(shǐ)是双胞胎也不(bù)例(lì)外(wài),他(tā)(她)们(men)也(yě)都有别人不易察觉(jué)的差异。
素描训练的根本(běn)任务是,捕捉对(duì)象的(de)特征和独具个(gè)性的差异,但是在素(sù)描写生(shēng)的(de)过程(chéng)中,常常看到有的学生不管画谁(shuí),不管对象的长相如何,气(qì)质怎样,都(dōu)画得像一个(gè)人,模特儿(ér)似乎(hū)成了(le)摆(bǎi)设,成(chéng)了(le)他们胡编(biān)乱造的参(cān)照物。
这里有初学时期(qī)老(lǎo)师指(zhǐ)导上的失误,还有考(kǎo)生自己认识上的误区。
有(yǒu)的考生错误地认为(wèi):模特(tè)儿像(xiàng)不像(xiàng)没有关系,只要画面(miàn)效果好就行,反正评分的老师也不知模特儿(ér)什(shén)么样。
像不(bù)像(xiàng)确实不是(shì)衡量一张(zhāng)素(sù)描(miáo)作(zuò)品优劣(liè)的标准之一,但它(tā)却能检验一(yī)个学(xué)生对事(shì)物所(suǒ)具(jù)备的敏感性和表现能(néng)力。
如果一个学(xué)生长(zhǎng)时间脱离对象去(qù)感(gǎn)受,去编造所谓的画(huà)面效(xiào)果(guǒ)和废弃对(duì)客观(guān)对(duì)象感(gǎn)知(zhī)能力(lì)的训练(liàn),那么他就有可能造成感知能力的(de)退(tuì)化,失去一个艺术家所应有(yǒu)的敏(mǐn)感(gǎn)性。
具体(tǐ)到素(sù)描写生中(zhōng)的表现(xiàn)就是千人一面(miàn)。
这是因为作为一个画(huà)家(jiā)重要(yào)条(tiáo)件的眼睛已经退化了。
无疑,这样的试卷是无(wú)法得到(dào)高分(fēn)的(de)。
而这些毛病一旦(dàn)形成就很难纠正。
所以学生们要特(tè)别注意老师讲到(dào)的每(měi)一个(gè)细节。
3、画面(miàn)把(bǎ)握不好
在最(zuì)后画面调整时,最容易出现画面灰(huī)、效果对比(bǐ)不强烈和画面锁碎的(de)问题(tí)。
为什(shén)么会出现(xiàn)这些问题(tí)呢?这是因为画面的黑(hēi)、白、灰层次(cì)缺乏完整(zhěng)统一的对比和变化规律,画面的层次就不(bù)清(qīng)晰,画面的效(xiào)尘含果就(jiù)不响亮(liàng),至(zhì)于(yú)哪(nǎ)一种(zhǒng)成分多点,哪一种成分少(shǎo)点,都(dōu)要(yào)给你的(de)感受而定。
自身的关系是非常重大(dà)的,但(dàn)不管怎(zěn)样的比(bǐ)例关系,三大基(jī)本色调都不应缺少(shǎo)其中的(de)一个。
造(zào)成画(huà)面(miàn)灰的原因(yīn)很多。
比如模(mó)特儿的(de)面部(bù)大部分都处在亮(liàng)部里,于是,画面上(shàng)基(jī)本都(dōu)是(shì)亮和灰的色调;如果处理不当,很容易(yì)造成画面灰。
这时,就体现深灰的作用,尽量拉开(kāi)深灰(huī)和(hé)浅灰的距离,使之保(bǎo)持画面的层次感(gǎn)。
还有一(yī)种情况:模(mó)特儿(ér)的皮肤比较深,黑和深灰色调占(zhàn)其面部的大部分面积,而(ér)浅灰和亮面所占的(de)面积很(hěn)少。
处理不好(hǎo)也容(róng)易造成画面灰暗(àn)、沉闷,影响作业成绩。
对此,考生应主(zhǔ)动(dòng)减少中(zhōng)间(jiān)色调的深度,提高画面(miàn)(脸部(bù))的亮度(dù),保持(chí)画面的层次感(gǎn)。
写生的(de)过程当(dāng)中,在整(zhěng)体(tǐ)尊重(zhòng)客观对象的前提下,允许(xǔ)对局(jú)部的色调进(jìn)行(xíng)调整、或减弱、或加强的艺术处理。
素(sù)描写生(shēng)的对象,或明(míng)或暗,或强或弱,或虚或实,都有着它(tā)的(de)规律和(hé)秩(zhì)序。
写生时如果(guǒ)打(dǎ)乱了这种客观(guān)秩序,就会(huì)出现零乱琐碎,因而影响画(huà)面的整体感。
还有一(yī)种情况,每个局(jú)部都画得(dé)很(hěn)好很完整(zhěng),但局(jú)部(bù)和局部之间没有联系(xì),互不(bù)统属(shǔ),互不相(xiāng)让,像一(yī)盘散沙。
一个(gè)物(wù)体在一个(gè)固定(dìng)光(guāng)源的照(zhào)射(shè)下(xià),必然会出现(xiàn)强弱、远近和虚实的物象。
因而就(jiù)产生了物(wù)象(xiàng)主次关系———秩序感(gǎn)。
把握不(bù)好,这样的一幅作品也(yě)不能说是一幅好的作品(pǐn)的!
4、在素描(miáo)的练习过程中,素描必(bì)须着重光线、物体的关系(xì),笔触(chù)的描(miáo)绘(huì)手法,将自己眼睛所(suǒ)观察到的形(xíng)体,具(jù)体而微的呈(chéng)现出来。
所以,素描需培养自己的观察力。
另(lìng)外,素描也可以解释为“存在”与(yǔ)“绘画”之间一切的努力,亦即所谓“绘画之描写(xiě)力”。
例如,描(miáo)绘桌上的静物,除了可以(yǐ)发现静物上不同的色彩外(wài),亦可发现放在(zài)桌(zhuō)上(shàng)的安(ān)全感(gǎn),和背景间的协调性,这(zhè)些(xiē)存在的形、色、线条、明暗,质感,量感、存在感、空间、动(dòng)态……等等复杂的因素,互相交织,构成一个美的秩序。
绘画(huà)就(jiù)是要将那些自然(rán)的秩序,导换成美自然堂雪域精粹适合什么年龄,自然堂紫色和蓝色哪个好(měi)的、入画的秩序,这也是素描的(de)意义(yì)和目(mù)的(de)。
素描是绘画的基础,是最能体现人的绘画水(shuǐ)平的画种。
因此,在学习中要踏踏实实(shí),持之以衡,不可浮躁
参考资(zī)料来源(yuán):百度(dù)百科-素(sù)描(miáo)
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了