柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并(bìng)写(xiě)出感想!，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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