古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(q人+工念什么 人工念什么姓ǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn人+工念什么 人工念什么姓)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信人+工念什么 人工念什么姓口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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