柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(ji大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年àng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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