雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点p>

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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