古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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