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上海梅林和中粮梅林的区别中粮和梅林哪个更好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么(me)拼等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了(le)解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如(rú)，伯爵(jué)的(de)长子(zi)就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是(shì)授(shòu)予(yǔ)了(le)一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　上海梅林和中粮梅林的区别中粮和梅林哪个更好爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不(bù)清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大(上海梅林和中粮梅林的区别中粮和梅林哪个更好dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音效(xiào)果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售(shòu)量(liàng)最大的(de)乐器(qì)之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐(lè)队中大(dà)出风(fēng)头；小(xiǎo)号(hào)也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力(lì)而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最(zuì)重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号(hào)和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的(de)变(biàn)化是(shì)多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时(shí)也(yě)可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。