首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式-橘子百科-橘子都知道

首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为立(lì)体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高(gāo)又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运动的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科(kē)学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画中所(suǒ首项和末项的公式是什么，小学等差数列基本的5个公式)要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的(de)作(zuò)品不(bù)同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅(fú)即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般(bān)的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师的(de)才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。