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戴choker就是m吗，戴choker什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是(shì)爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么(me)意思？为什么(me)有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功戴choker就是m吗，戴choker什么意思劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对(duì)社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美(měi)国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分戴choker就是m吗，戴choker什么意思的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完(wán)全建(jiàn)立在(zài)传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵(jué)士(shì)乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不(bù)同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出(chū)现(xiàn)的电吉(jí)他(tā)则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号(hào)和两支长号(hào)，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐器还是(shì)人声(shēng)，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传统音乐的(de)音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大(dà)幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变化的(de)，变(biàn)化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会(huì)从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐家。